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Chez Mondrian, París - 1926
André Kertész
Paisaje cerca de Essen, hacia 1930
Albert Renger-Patzsch
Orgasmo racial
Josep Renau
The Tetons and the Snake River, 1942
Ansel Adams
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1 - La composición en la imagen fotográfica.
Demos inicio a este estudio por el tema que consideramos debe ser el primero,
definir con nuestras palabras lo que es la composición fotográfica, para
seguidamente analizar en detalle dicho concepto.
La composición es el orden que le demos a los distintos elementos visuales
que conforman una imagen fotográfica, con el fin de dar a entender de la
forma más clara posible la idea que queremos comunicar.
En lo dicho hemos expresado dos ideas. La primera nos indica que la composición
es la forma como consciente y voluntariamente distribuimos, dentro del área que
va a constituir la fotografía, las diversas unidades gráficas que integran la
imagen; esto se puede hacer de tres maneras distintas que en cierta medida es
factible combinar. Si tenemos el dominio de la escena que vamos a tomar, es
decir, si somos nosotros los que montamos las piezas, como es el caso de un
bodegón o de una modelo en un estudio, moveremos estas físicamente a nuestro
antojo hasta que la imagen armada sea la deseada. Pero si en cambio nos hallamos
en el mundo real, registrando hechos y sucesos sobre los que tenemos muy poco o
ningún dominio, la composición la haremos principalmente por medio del ángulo de
toma que elijamos, la espera del momento preciso en el cual las partes se
acomodan, y la distancia focal de los lentes; factores estos que causan que tanto
las posiciones, como las relaciones que se establecen entre los diversos elementos
fotografiados dentro del encuadre, puedan ser de muchas maneras posibles. Por
último, también podemos armar la composición en el laboratorio analógico o digital,
modificando, reuniendo o separando imágenes, por medio de los recursos de la
edición, el montaje y los efectos especiales, que nos permiten realizar toda una
amplia gama de alteraciones creativas sobre el registro original.
La segunda idea de la definición se refiere a la finalidad de este ordenamiento
de las piezas, la cual es hacer lo más comprensible posible, lo más fácil de
entender, el mensaje que el fotógrafo quiere hacer llegar a todos aquellos que
observen su obra. Una vez alcanzado este punto debemos hacer notar que no estamos
utilizando los conceptos de belleza ni armonía como valores de la composición, ya
que los hemos subordinado a otra razón más importante, la cual es la eficacia en
la comunicación del mensaje, de manera que solo se hará uso de ellos si facilitan
de algún modo la comprensión de la idea que queremos expresar, circunstancia que
no siempre sucede. Tiene sentido la búsqueda estética si nuestro objetivo es
incentivar en el espectador sentimientos de admiración, ansías de posesión o
deseos de preservación de lo mostrado, como sería el caso de fotografías que
dejen ver las riquezas arquitectónicas del centro histórico de una vieja ciudad,
o la lozanía de unas frutas maduras y multicolores expuestas en una mesa bien
servida; pero estará fuera del lugar y será contraproducente esa misma belleza,
si nuestro propósito es denunciar cualquier situación no justificada que debería
ser corregida, como pudieran ser imágenes de niños mendigos hurgando en un
basurero municipal, o los estragos de la guerra en una ciudad luego de un
bombardeo nocturno.
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