Inverso-símil surge con la intención de representar una realidad moldeada, a través del uso "malintencionado" del reflejo. En esta serie, los charcos de agua resultan espejos recurrentes del mundo de las cosas; pero estos no sólo imitan la realidad externa que reflejan, sino a su vez, revelan el universo que yace sobre el concreto y la tierra que están abajo; y también descubren aquel universo que se anuncia y se abre en las orillas del charco, el que acecha en las riberas del asfalto.

En su conjunto, las fotografías dibujan en el espectador una delgada línea entre reconocer lo que es la realidad, y aceptar lo que consideramos como real, pero que en realidad no lo es. De este modo, el reflejo constituye el perfecto generador de ambigüedad visual, donde el espectador se ve curioso, cautivado y retado a descifrar el engaño.

En este acto estético, Inverso-símil pretende romper con los paradigmas visuales y mostrar una antítesis de la visión común del orden natural de las cosas en nuestra sociedad moderna. La serie busca componer de una manera no conflictiva, nuevos paisajes y situaciones urbanas partiendo de las ya existentes; entendiendo que cualquiera de éstas pudieran existir de forma constante, recurrente pero desapercibida, en el día a día de cualquier ciudad. Naturalmente, como resultado del encuentro entre obra y observador, el espectador persigue incansablemente la intervención reguladora de la razón, generándose una lucha entre sus paradigmas y sus códigos de reconocimiento.

En conclusión, Inverso-símil consiste en darle un empujón al mundo para voltearlo, sólo para comprobar que él seguirá volteándose hasta el infinito; y una imagen que aparenta ser una manipulación digital, no es más que una fotografía preconcebida para existir al revés. En fin, en estas imágenes asistimos a la captura de la bisagra del mundo, de los mundos.